Фестиваль ДНК Дубль II / Пресса / «Летучий» авантюристский театр. Дневник фестиваля. 29.05.09
«Летучий» авантюристский театр
К тому, что на второй фестиваль современной драматургии «Драма Новый Код» к нам вновь приедут известные театральные критики, Красноярск морально уже был готов. И восприняли это как сам собой разумеющийся дар: ну а как же — такой вот статус у нашего «ДНК» высокий. Но организаторы — Красноярский драматический театр им.А.С.Пушкина и Фонд М.Прохорова — умудрились вновь приятно поразить зрителей — на «ДНК-Дубль II» прибыл Михаил Угаров — личность в театральном мире легендарная. Интернет откликается на это имя кучей ссылок и весомым списком информации фактической.
«Михаил Угаров — участник оргкомитета и один из организаторов фестиваля молодой драматургии «Любимовка», художественный руководитель «Театра.doc», руководитель семинара молодых драматургов. В середине 90-х был одним из организаторов и участников творческого совета «Дебют-Центра» Центрального Дома Актера. Работал на телевидении как сценарист сериала «Петербургские тайны» и один из авторов сценария сериала «Дневник убийцы» режиссёра Кирилла Серебренникова. Пьесы Михаила Угарова опубликованы в драматургических альманахах и поставлены во многих театрах России. В 2002 году он стал лауреатом фестиваля «Новая драма» (награжден премией «Новое слово»). В том же году пьеса «Смерть Ильи Ильича» стала одной из победительниц драматургического конкурса МХАТ им. Чехова и Министерства культуры РФ. В январе 2003 года спектакль «Облом off» награжден премией московского отделения СТД РФ «Гвоздь сезона» как лучший спектакль театрального сезона Москвы, а в апреле того же года спектакль «Облом офф» награжден Призом зрительских симпатий на Фестивале «Золотая Маска».
Но каждый, кто за последние лет 15 хоть раз интересовался современной драматургией, знает об этом человеке, как об одном из главных идеологов современной драматургии в России.
Мы спросили Михаила Юрьевича об этапах становления и современном положении новой драмы.
-- По сути, новая драма — явление не такое уж и новое. Я еще помню момент, когда на сцене современной драмы не было вообще, поскольку тогда уже работал в этой профессии как драматург. Но вот уже почти 20 лет живет фестиваль «Любимовка», который, собственно, все это и начинал. И за эти годы, конечно, были разные этапы. Поначалу — яркая волна экстремальных текстов. И надо сказать, они были очень востребованы! Всем хотелось услышать, наконец, что-то резкое, а стало быть — искреннее, — так мы к этому относились. И нецензурную лексику, к примеру, воспринимали не как ругательство, а как личные искренние высказывания эмоциональных людей.
Но этот период прошел, и дальше драматурги стали все же двигаться в смысловую сторону, вникать, разбираться: где мы живем, как мы живем...
И стало очень отчетливо видно, что драма — это социальный вид литературы, в отличие от той же поэзии. Драма рассказывает, прежде всего, про отношения людей, которые с каждым днем становятся все сложнее и сложнее. И чем больше они запутываются, тем важнее рефлексировать. Причем так, чтобы и зрители включались в обсуждение того, о чем говорят драматурги, видели и анализировали сегодняшние проблемы. Потому что в таком случае человек не чувствует себя одиноким, — напротив, понимает, что множество других людей мучаются теми же самыми проблемами, что и я.
Не удивительно, что именно на территории современной драмы родился так называемый «летучий театр» — театр, который моментально реагирует на все, что происходит в обществе и отражает это на сцене. Это явление уже существует. Конечно, так трудно работать, например, с Островским или Чеховым, — где уже есть свои хорошие формы. Но должны быть и другие. Такие вещи практикует «Театр.док». В Польше я смотрел очень хороший театр, который так и называется — «Скорый театр». В городе что-нибудь случилось — через 3 дня уже выходит спектакль. Понятно, что он не срепетирован, там нет высокого искусства, но он и не ставит перед собой задачу потрясти эстетически. Там другое — там важна событийность! Я очень надеюсь, что и в России тоже будут развиваться разные формы разных театров — как классические, так и самые-самые авантюристские.
Дневник фестиваля — газета «Да! Нет? Как...». Автор Наталья Корнилова. 29.05.09